ウェス・モンゴメリ生誕100周年

ウェス・モンゴメリ(John Leslie “Wes” Montgomery/1923年3月6日-1968年6月15日)は今年2023年3月で生誕100周年を迎えました。
単なるジャズ界のレジェンドとして語るに有り余る功績は、今なお多くのギタリストに影響を与え、多くのファンを魅了し続けている。
そのひとつの事由として、彼が築き上げたオクターヴ奏法がジャズの変遷に伴う好尚に合ったと
言える。それはギタリストにとってある意味、楽器そのものよりステータスシンボル的な存在になったとい言っても過言ではないと思う。
オクターヴ奏法はジャズならずとも多様化する音楽に融合し、かつ消滅することなくきらびやかな存在であると言える。
これ以上の高評はこの紙面で今更【語るに及ばず】との不評を買うことにもなりかねないので、ここではウェス・モンゴメリを中心にファミリの足跡も加え、特に1959年までの草創期から創成期を外伝として年代ごとに列記することにします。
昨今、ウェスに関して多種多様に伝えられ報じられていますが、明らかに誤記・誤報も見受けられることから、できる範囲で確たる証拠となる文献等を掘り起こし事実をお伝えしたいと思います。

参考文献 : IPR(インディアナポリス・リコーダー新聞), IPS(インディアナポリス・スター新聞)等の記事や広告を引用する。

南北戦争(1861-1865)は奴隷制度廃止を主張していた北軍の勝利で終結した。
20世紀に入ってインディアナポリスは自動車産業で発展し道路延長整備が行われ都市間を結ぶ鉄道の拠点にもなり、市の中心部に建てられたインディアナ兵士水兵記念塔は街のシンボルとなっていた。
同じくこの頃 “アフリカ系アメリカ人の大移動” と言われ南部ではなお続く奴隷制度から逃れて北部へ多くの人々が移住した。しかし人種差別は相変わらず残されたままで、黒人の生活環境は劣悪なものであった。モンゴメリ・ファミリも苦境な時代のウェス等の両親から始めるとする。

1917: もともとウェス等の両親の幼少期は、父トーマス(トム)・モンゴメリがジョージア州(アメリカ南東部)のケイヴ・スプリングに住み、母ユフォーラ・ブラックマン、通称フランシスは16マイル離れたロームに住んでいた。
トーマスは家族とともに何度か引っ越しをしたのち、ここインディアナポリスのダウンタウン西側にある労働者階級の街、ホウヴイル地区に働き口を求め北トラウブ大通1030番地に定住した。フランシスの母親も1916年～17年頃までジョージア州に居たが18年にはホウヴイル地区の北トラウブ大通1054番地あたりに住んでいた。

1919: 3月8日、トーマスとフランシスはインディアナポリスで結婚し、翌年にはウエストサイド近くの北パーシング大通り1007番地に新居を構えた。それまでトーマスは、1918年４月から７月までケンタッキー州で兵役に就いていたが、除隊後は自宅から数ブロック先の可鍛性鋳造(鋳物)工場で働いた。

1920: 1月、長男トーマス・ジュニア(Thomas Montgomery Jr.) 愛称ジューンが誕生。
　　　
1921: 10月10日、次男ウィリアム・ハワード・モンゴメリ(William Howard “Monk” Montgomery)愛称モンクが誕生。
出生証明書に父トーマスの職業は可鍛性鋳造工場で “灰殻処理職” と記載されている。

1923: 3月6日、三男ジョン・レスリー・モンゴメリ(John Leslie “Wes” Montgomery) 愛称ウェスが誕生。今なおウェスの出生を25年説とする見方も存続するが、リヴァーサイド・レコードのオリン・キューブニュースは「私とウェスの生年月日が僅か４日間しか違わなかった」と1988年に出版された自身の著書【THE VEW FROM WITHIN/ORIN KEEPNEWS】の中でも語っている。

ここに、その確証となる、23年3月13日のIPS紙で、ウェスの誕生を、その週に生まれた子供の中で単に「男子」として掲載している。
当時は出生/死亡まで地元記事として扱かわれていた。

1925: モンゴメリ家は、北マイリー大通り1116番地に引っ越した。6月、長女チャリティ(Charity Frances) 誕生。(彼女は幼少で死亡)

1926: モンゴメリ家の音楽性が初めて明らかにされた。この年のIPR紙の可鍛鋳物に関するニュースコラムで、「ブラック・バーン・クウォーテットは土曜日の夜毎リハーサルのために父トーマス・モンゴメリの家に集まり、フォークソング中心に演奏していた。」と紹介されている。
グループの構成は不明(おそらく長男のジューンもそのひとり)だが、西12番通りに住んでいたモーリス・ブラックバーンというインディアナポリスのミュージシャンが率いていた可能性がある。
彼は1928年頃シカゴに移り、そこで演奏した後、ミシガン州グランドラピッズに移り、30年にはオーケストラで演奏した。(IPR:1926年1月30日号)
　
1927: 8月、次女アーヴィナ(Ervena Marie)誕生。愛称リーナ(Lena)が誕生。

1930: 1月30日、四男、チャールズ・フレデリック・モンゴメリ(Charles Frederick “Buddy” Montgomery)愛称バディが誕生。
4月、国勢調査担当者が訪れた時、一家の住んでいた北マイリー大通り1116番地の近隣は普遍的な黒人街で男性の殆どは鋳造工場で働いていた。
ほかに隣接していた工場といえば豚肉と牛肉における「解体作業」であった。
しかし、年内で両親トーマスとフランシスは離婚。
12月に、ジューン、モンク、ウェスの３人は父親が住むオハイオ州コロンバスに移住。
　　　　
1931: ☆母フランシスは、リーナとバディを連れ、彼女の母親にあたるヘンリエッタの住む北シェフィールド1050番地に同居。その後何回か引っ越ししている。

☆コロンバスで、ウェスは演奏しながら歌うプリーチ・オバノンという、ストリート・ミュージシャンがティプレ(南米で普及した楽器で４コース３弦で、３本ずつ同音)を弾いていたことから弦楽器に興味を持ち始め、彼からティプレのチューニングやコードの弾き方を教わった。

1932: ☆父トーマスはジューン、モンク、ウェスらとともにオハイオ州コロンバス、セントクレア大通り186番地に住民登録されていた。
トーマスは1950年代半ばまで、地元の農産物会社のトラック運転手として働いた。

☆ウェスが10歳の頃という逸話としてモンクは「ウェスがギターを50セントで売るという人が角に居るんだ」ということで交渉すると更に50セント出せと言い張ったので諦めたという。
未刊で終わったバディとジョセフ・ウッダード著の【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】より抜粋されたモンクの証言。

1935: 34年という説もあるが、ウェスは兄モンクがアルバイトで貯めた13ドルを貰い質屋で見つけた４弦のテナー・ギターを購入。
この年、エンプレス劇場で毎週土曜の午後に映画上映の前にコンテストがあり、ジューンがドラムス、ウェスが４弦テナー・ギター、モンクもギターを持って参加した。
モンクは「ウェスは既に演奏できていたが、僕はギターが弾けないのでかき鳴らす格好だけで参加したんだ。コンテストに出ると無料で映画が観られた」と言う。
(参考:当時モンクもギターに興味があったがそのギターは何処で買ったかは不明)

1939: 38年にフランシスの母親ヘンリエッタが亡くなる。
フランシスは10月に鋳鉄工場で働くラヴェスター・アリントンと再婚。
父トーマスとコロンバスに引っ越した長男ジューンが、19歳で亡くなる。モンクは「ジューンが17-8歳の頃、チック・ウェッブ・バンドが来た時コンテストで入賞するほどの天賦の才があった」と言う。

1940:
☆国勢調査担当者がコロンバス、グローヴ通り497番地(次の引っ越し先)にあるトーマスの自宅を訪れた時、モンクは15歳８年級(日本では中学卒)で卒業したあと炭鉱場のセールスマンとして働いていた。
モンクはのちの1942年、「21歳で結婚し長男が誕生したことで、家を借り独立した」と自身が語っている。

☆ウェスは４月10日時点ではまだコロンバスに住民登録されており小学７年級で在学中のはずがモンクは「これ以上、父親と一緒に住みたくなかったんだ。僕が19歳、ウェスが17歳の時、ウェスと一緒にインディアナポリスに住む母親フランセスの元に帰った」と証言している。

☆ウェスの後日談で「故郷に帰るとアレックス・スティーヴンスという最強な奴がいた。
奴のギターは本当に凄かったので何曲か聴かせてくれるよう頼んだよ」ということから少なくとも何らかの影響を受けた最初の人物となる。
(参考:Alec Stephensはこの年の３月にサンセット・テラスでショーバンドのギタリストとして出演した広告がある)
モンクは「アレックスとの出会いがウェスのターニングポイントだった。二人で一緒にプレイし競い合っていた」と言い、バデイは「モンクとウェスがコロンバスから戻って来た時、二人ともギターを持っており、寝室でよく演奏している姿を見たことがある」と未刊の【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】で語っている。モンクもギタリストに憧れていたのは確かなことですが、ウェスはこの時点でまだ４弦手テナー・ギターだと思われる。

1943:
☆ウェスはインディアナポリスの市民録では、母親の再婚相手であるラヴェスター・アリントンの住むウエストサイド近くの西パーシング大通り1102番地に同居しており、東24番通りにあるフェンスと鋳造工場の鉄鋼労働者とある。
未刊の【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】より抜粋されたバデイの証言によると「ウェスは19歳で結婚して昼間は溶接工として働いていた」と言う。
(参考:諸説でいうウェスが３つの仕事を掛け持ちし・・昼間は溶接工として働き・・とされる話はここから飛躍して引用されているが、のちのハンプトン楽団に入団する48年には辞めており退団後の51年から就いた仕事は溶接工ではなかった。)

☆2月21日、ウェスは昨年教会で知り合った (参考: スリーンの証言でウェスと初めて会った場所) ミシシッピー州カントンで1924年生まれ(多分)のスリーン・マイルス (Serene Miles) と結婚した。
スリーンの両親は1939年にミシシッピー州から引っ越し、40年にはブレイク通り320番地に住んでいた。
結婚後もウェス夫婦はアリントン家(母親夫婦)と同居したとある。
ウェスの結婚については、エイドリアン著では1941年とも読み取れ、多くのライナー・ノーツや書物では1942年とか、20歳の時とか諸説紛分だが、68年６月に亡くなったウェスの葬儀プログラムには1943年２月21日結婚、とハッキリと明記されている。
3月6日生まれのウェスだから、誕生日目前の19歳ということになる。

☆ウェスが初めて６弦ギターを手にした経緯について:
エイドリアン著の「ウェスは６弦ギターとアンプを350ドルで買い、クリスチャンのコピーを８か月間ほど練習し20歳を迎えるころには440クラブに出演した」、という記述を考えるとスリーンと結婚する前の1942年中頃に楽器を買ったことになる。
事実としては、1961年ラルフ・グリーソンのインタヴュー(ダウンビート誌７月20日号)記事で「僕が音楽を始めたのは結婚してからで、その2～3か月後にギターとアンプを買った」、と答えていることから、おそらくギターは1943年中頃に買ったことになる。
ただ、ウェスはインタヴューでは350ドルで買った、と自身は語っていない。
未刊の【モンゴメリ・ブラザーズ・ブック】でバディは「より高級なギターとアンプを300ドルで買った」と回想しているが、「より」とはギターを買い替えたという意味合いからウェスが初めて買った６弦ギターと300ドルで買ったとされるギターは別物として捉えられる。
それで初めて買った６弦がクリスチャン・モデルのギブソン “ES-150″ と言われ続けているが確証はなく、”Indianapolis Jazz/The History Press 2014” で次のような記述を見つけた。

「第二次世界大戦中、ギタリストのジョン・ブランチャードはアメリカ陸軍に従軍し、エンターテイナーとして特殊任務についた。戦後はインディアナポリスに戻り、インディアナ大通438-1/2番地の “Ｐ＆Ｐクラブ” などで演奏活動を続けるなか、あるクラブでの出来事をユーモラスに回想している。
『若者が “ES-125” のギターを持ってクラブに入ってきたが、見るとペグのひとつが欠けており、弦を締め付けるためのペンチも持っていた。彼はギターを階段に置くと、私が最初のセットを終えるのを注意深く見守っていた。』
幕間に若者はブランチャードに近づき、自己紹介をしてこう告白した。

『あなたが２オクターヴ演奏するのをずっと聴いていましたが、どうやってプレイするのかわかりません。やり方を教えてもらえませんか』、ブランチャードは快く若きウェス・モンゴメリに応じコードも教えた。」というものですが、ブランチャードの話が45年とするなら、ウェスは確かに22歳の若者であり、買ったとされる６弦が新品であれ中古であれ42年製(43年は戦争で生産中止)までの “ES-125” という話は理に適っている。
ただ、この機種の１ピックアップはリア付けで46年に再生産されてから、P-90のフロント付けになったという事実からリア付けのギターをウェスが買う? という疑問は残るものの、結婚したてのウェスが300ドルの大金で買ったとも思えない。中古でも６弦でさえあれば練習できる、とみなされるほど、極めて有力な情報であることに疑いはない。

1952: 3月、アルトサックスのジミー・コーは 毎週水曜日の夜にヘンリズ・ラウンジに出演し、エロル・グランディやウェス・モンゴメリらがバックで出演したと書かれている。
(IPR:1952年3月29日号 P12)

☆ウェスはハンプトン楽団を辞めてから暫くは音楽活動をしなかったという通説はあるが、と言っても全く休止していたわけでもなく地元新聞のIPR紙は同紙が主催のファン投票によるミュージシャンやシンガーなどのコンテストで、ギタリスト部門１位を獲得していた。
授賞式は後日サンセットテラスのボール・ルームで開催されたとのこと。

☆49年1月からモンクは東10番通2039番地にあるトロピック・クラブに長期出演していたが、52年8月、同クラブにロジャー・ジョーンズ(tp)楽団が出演したとき、参加した２人の黒人ミュージシャンのうちの１人だったようです。(1954年3月にはウェスもトロピック・クラブでジョーンズ(tp)と演奏している)。

1951年12月にアイオワ州の新聞記事に「非常に低い音のベース・ギター」と書かれたのがフェンダー・プレシジョン・ベースで「ジャズで試験演奏されたのが最初かも知れない」と掲載した。

1952年5月、ピッツバーグ・クーリエ紙は、「ライオネル・ハンプトンは、常に現代的なサウンドで何か新しいものを探していたが、ベース・バイオリンに取って代わるフェンダー・ベースの導入により、より重くより充実したサウンドを与える新しい電子楽器である」と報じ、さらに “耳新しいこと” として「ライオネル・ハンプトン楽団のベーシスト、ロイ・ジョンソンはリズム・セクションに重厚なサウンドをもたらす新しいエレクトリック・ベース、フェンダー・コントラバスを披露しています。
ジョンソンはジャズでこの楽器を初めて演奏したミュージシャンで、ダンスバンドで人気のある面倒なベース・バイオリンに代わる楽器として期待されている」と言う新記事を見つけた。
モンクが最初の人ではなかったようでこの新聞写真は暗くて分かりづらいがロイ・ジョンソンである。

☆モンクの入団時期について決定的と思われる記事もあった。
IPR紙(1952年12月6日)で、記者のボブ・ウォマックは【ミュージカル・アップビート】のコーナーで「私は感謝祭(11月の第4木曜日)の夜に人生最大の驚きを受けた。
最近、最もホットなアトラクションで人気のあるクラブを探るため、サンセット・テラス・ボールルームに行った。するとライオネル・ハンプトン楽団で２の新人がプレイしているが誰だと思いますか？　地元で人気のドラムスのソニー・ジョンソンとベースのモンク・モンゴメリです。
ハンプトンに “新人ドラマー” の腕前はいかがですかと質問すると “彼は最高だよ” と答えてくれた。ただ、ソニーは翌年の１月に退団し姉のデビー・アンドリュースと共にセクステットのフロントとしてツアーに出ている。(Jet;1953年1月15日)
ほかにも、ゲスト・アーティストとして登場した地元の大物たちの中には、プーキー・ジョンソン(ts) デビー・アンドリュース、ヘレン・ウォーカー(vo) それに元ハンプトン楽団に在籍した偉大なマエストロのウェス・モンゴメリとアール・ウォーカーも出演していた」と掲載している。
このことから、モンクの入団は1952年8月トロピック・クラブ出演以後から11月の間と言える。

スウィングさせることが出来るんだ。アップライト・ベースでは代用はできないだろうしこれまで５年間弾き続けてきたが、このエレキ・ベースをマスターするにはまだまだ時間はかかるよ」とモンクの証言がある。
モンクは最初、エレクトリック・ベースの使用に消極的だったにもかかわらず、エレクトリック・ベースでジャズ録音した最初のベーシスト(ロイ・ジョンソンでの録音はない)となり、退団後の1953-54年録音のプレステイジ盤《アート・ファーマー・セプテット》の４曲で演奏している。
(参考:写真左はギターのビリー・マッケル、右にサングラスをかけフェンダーを抱えたモンク。欧州ツアーでモンクは終始フェンダーを使用しており、正式録音でない音源が後年リリースされている)

9月、ウェスは前年に続き地元新聞のIPR紙主催のファンによる「年間音楽家投票」の全14部門のギター部門で断トツの１位を獲得した。授与式ではとくに演奏したという記事はない。
この年の5月16日号の同紙でギター部門の中間発表を見ると・・

Wes Montgomery –670, Paul Weeden —–210, Mopps Marshall –90, Specks Maynard –50,
John Blanchard—40, Bill Jennings —40, とあり、５位にあのジョン・ブランチャードが・・戦後45年のあるクラブで、若きウェスに２オクターヴやコードを教えた、というギタリストです。

☆バディは除隊後、ハンプトン・ファミリィ・バンドに入団、シンシナティにあるコットン・クラブで働く。
このバンドの女性ドラマー兼シンガーのポーラ・ハンプトンの叔父にあたるのが、スライド・ハンプトンであり、彼女の母アレトラ・ハンプトンはインディアナポリスでハンプトンシスターズを先導していた。

1954: 3月、ウェスは人気のバンド・リーダ、ロジャー・ジョーンズ(tp)とトロピック・クラブに出演。
共演はディック・コーン(p)、チャーリー・マストロパオロ(ds) ウィリー・ベイカー(cl, ts)で、ジョーンズは、インディアナポリス音楽家協会（AFM）第３支部のロド・ウィルソン書記長によって、ビジネス・エージェントの新アシスタントに任命された。(IPR:1954年３月13日)
この時の逸話: 地元ラジオ放送局の司会者ディック・バックレイは放送終了後の真夜中にトロピック・クラブに出演後の彼らをスタジオに招き入れての非公開のセッションを持ち掛けた。
「ウォーミング・アップの間に徐々に盛り上がっていたが、マイクが入った途端にウェスはちょっとしたソロも弾こうとしなくなった。いかに説得しても最後まで彼の気持ちを変えることができず、ほんの2～3コーラスを弾いただけだった。何も起こらなかったのだ。あまりにも神経質で緊張していたのであろうか、あの偉大なセンスを生み出しているプレイは影を潜め、単にどこにでもいるギタリストのようであった。マイク負け(あがり症)というのを聞いたことはあったが、あの夜のウェスと同じくらい酷いものは見たことがなかった」と言い、何曲かは録音したということが《モンゴメリ・ブラザーズ・イン・カナダ》のライナー・ノーツに書かれている。
　　　
4月、バディはＲ＆Ｂのハンク・バラード・アンド・ザ・ミッドナイターズのレコーディングで〈Sexy Ways〉一曲にヴァイブで参加した。
参考CD:《Sexy Ways/The Best of Hank Ballard and the Midnighters》
　　
☆本格化し始めたウェスの音楽活動はこの年の後半からでターフ・バーが拠点となった。1919年8月にフレッド・ジュネマンは「常に音楽が流れています」という触込みでェ・オート・ストップをオープンしたが、1925年数軒先にのちのターフ・バーとなる場所に大使館レストランをオープンした。

1955: シンガーでピアニストでもあったインディアナポリス生まれのフロ・ガーヴィン(Flo Garvin/1927年-2005年11月19日没）は16歳の時にインディアナ・アベニュー近辺のクラブで歌い始めた。
51年に、インディアナポリスのWFBM(現 WRTV)-TVにアフリカ系アメリカ人として初めて出演し、街中のテレビ視聴者を驚かせた。
52年、シンシナティのコットン・クラブでジミー・コー楽団と歌っていたとき、キング・レコードにスカウトされ2枚のレコーディングを行った。
その後、1950年代中頃には、WFBM-TVのチャンネル６で 自身の司会による “センチメンタル・ジャーニ” という音楽番組を任され、ウェス・モンゴメリ、フェンダー・ベーシストのモンク・モンゴメリ、ピアニストのバディ・モンゴメリ、ドラマーのソニー・ジョンソンをバックに13週間にわたり出演した。

サックスのプーキー・ジョンソンの名前はないがモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとなるメンバーですが、このTV出演でウェスはインディアナ・アベニューのジャズ・シーンから現れた最大のスターとなった。

1956: ターフ・クラブ黒人客ボイコット事件(其の１):
2月14日、サラ・ヴォーンを初めカウント・ベイシー、ジョニー・スミス、レスター・ヤング、バド・パウエル他は街の中心にあるモニュメント・サークルの西側、北イリノイ通りに面したリリック劇場で開催された “バードランド・スターズ・オブ・56年” のコンサートに出演した。
(IPR:1956年2月14日広告)

(参考:リリック劇場はかつて1940年にはトミー・ドーシーのバックでフランク・シナトラがデビューを果たし、42年にはステレオ・サウンドによる映画を上映した最初の劇場として、またエルビス・プレスリーも出演した2年後の57年には〈監獄ロック〉で人気急上昇を得るなどしたが現在は駐車場となっている)

出演を終えた、サラ・ヴォーン、カウント・ベイシー、ジョニー・スミス等はモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットが出演しているターフ・クラブへ打ち上げにいった。
そのときの出来事は一生の思い出と語るバディは「それを知った僕たちはいつもより遅くまで演奏していると彼らがやって来るのが見えた。

するとドアマンが入店を拒否していたので、すぐに演奏をやめるとソニーの姉(３歳年上)で美人歌手のデビー・アンドリュースがその状況を見ていち早くドアマンに『お願いだからこの人たちを入れてあげて、有名なミュージシャンなんです』と説明するなか、続けて説明に入った彼らも悲壮な面持ちでした。ただベイシーだけ沈着冷静でしたがおそらくこのような仕打ちは何度も経験していたように思う。
このクラブのママはできた人なんだが、白人専用バーとして誇示しているのはマスターとスタッフなんだ。それで僕は、この店の繁盛は誰のおかげなんだ。じゃあ今晩かぎりで辞めるよ、と切り出したら、ママは『分かったは、ではテーブルを一つ用意しますからそこに皆で座ってね』と言ってくれたが、ジョニー・スミスは一心にウェスを聴きたくて、それにフランク・フォスターも同席したので、結果一つでは足りないので何席かをくっ付けさせたよ。
その夜は一大イヴェントになったね、ジョニー・スミスも演奏するし観衆は絶叫し続けたよ。最高の気分だった」と後年に語った。
(参考: バディの回想は全文ではないがフランク・フォスターやスタン・ゲッツの名前も出てくるがバードランド・スターズ・オブ・56年のコンサート記事には出演名がなかった。ちなみに同コンサート57年はサラとベイシーはインディアナ劇場に出演している)

写真は同年のターフ・クラブのステージで “MONTGOMERY・JOHNSON Quintet” の横幕にはメンバーの名前と使用している楽器のイラストが織り込まれている。
8月から11月にかけてこのターフ・クラブのライヴ音源が、2014年《イン・ザ・ビギニング/Resonance HCD-2014》で発掘された。
ここで珍しいことにウェスがグレッチ(1953-61　GRETSCH #6128 Duo Jet)のギターを抱えている。横にモンクのフェンダー・エレキベースも見える。

４本目となるギターは “L5-CES/ベネチアン・カッタウェイ／サンバースト・フィニッシュ”(ウェスが初めて手にしたL5)でワールド・パシフィック57年録音《The Montgomery Brothers and 5 Others》リヴァーサイド60年録音 《Movin’Along》、ジャズランド61年録音《George Shearing and The Montgomery
Brothers》などで使用。
ウェスがグレッチのギターを抱えている写真と比べるとステージの状況や彼らの服装が同じであることから同時期と思われる。
アンプは、53年頃からワイド・パネル(スピーカー上下に幅広のツイード・パネル))に変更された特徴が見られることから
スーパー・アンプを使ったと思われる。

☆9月になるとバディは15歳のころに憧れたライオネル・ハンプトンの影響をうけてヴァイブに専念する。
「55年に注文したヴァイブが届いたのは56年だった。すぐに練習に取り掛かった」と、バディの回想話からして、この9月に届いたのだと思う。
バデイは、これを機会にインディアナポリス・ジャズ・クウォーテットを結成した。
バデイ(vib)、アル・プランク(p)、ウェス(b)、ベニー・バース(dr)、モンクがベースで、ウェスがギターという構想はモンクがシアトルに移住する準備などで、結果、普遍的であっと思うが12月までの３か月間活動した。

56年12月22日、東10番通り2032番地にあるメイフェア・タヴァーンにバディとデイヴィット・ベイカーと思われるコンボにウェスが共演している。
“バディとベイカー・コンボ” は一時的であったと思うが、バデイはヴァイブ、ウェスはギターで出演したと予想される。現在はメイフェア・タップルームとして 再オープンしている。

1957: モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとしての活動が揺るぎ始めた原因は、既にシアトルに移住していたモンクが1月に、バディとドラマーのベニー・バースを呼び寄せ、そこでピアニストのリチャード・クラブトゥリーと合流しバンド活動のための準備を行ったことが起因となる。
それは、1月に結成されたマスターサウンズのドラムスであったベニー・バースの回想に注目していただきたいのですが、マスターサウンズの成り立ちについても触れてみる。
「インディアナポリスでのバディ・モンゴメリは私が知っている限り、最高と言われるピアノ・プレイアーのひとりであった。
しかし1955年もしくは1956年、彼はヴィブラフォン一式を揃え、自宅でその練習に専念した。
そこではヴィブラフォンにバディ、私がドラムスで、アル・プランクがピアノを弾き、ウェス・モンゴメリがエレキ・ベースを弾いた。
モンクはその時一緒ではなかったがウェスがエレキ・ベースを弾いているのを聴けるのは興味深かった。
(参考: モンクがいなかったのでこの時はウェスが代わりに弾いていたという意味合いが含まれており、それはモンクがモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットの一員でありながらにもシアトルに行ったり来たりで引っ越しの準備やライヴ出演の二重生活をしていたからだと思われる。）

何故ならウェスがソロで演奏したとき、まるでギターのようなサウンドでやって見せたからである。
自分たち(参考: 結成は1956年冬でマスターサウンズと名乗る以前)のことをインディアナポリス・ジャズ・クウォーテットと呼んだ。
でもそれはそんな正式な活動でもなく、ギグも定期的に行ったわけではなかった。
こうして1956年の12月か1957年の1月あたり、モンクが『シアトルでクウォーテットでのギグがあるんだ』と電話してきた。
その時アル・プランクは行かなかったがモンタナ州のシドニーにいたリチャード・クラブトゥリーが参加した。そこで我々はシアトルに向かいリチャードと落ち合いデイヴス５番街通りにあるデイヴス・ブルー・ルームと57年1月14日から3か月間の契約を結んだ。
また、タコマのコンゴ・クラブでも演奏した。その頃からこれ以上自分たちのバンドをインディアナポリス・ジャズ・クウォーテットと呼びたくはなかった。
そこでバディの奥さん(ロイス・アン・モンゴメリ) が『マスターサウンズはどうですか』と提案してくれた。私はバディ・モンゴメリ・クウォーテットもしくはモンク・モンゴメリ・クウォーテットと呼びたかったがでも本当に協力的なグループだったね。」と、ベニー・バースは証言する。

モンクがハンプトンを退団し2～3か月シアトルに滞在したとあるが、この時からシアトルを拠点に自分のバンドを持ちたいと言う気持ちが働いていたと思う。
かくして、ウェスを含まないインディアナポリス・ジャズ・クウォーテットは1月14日からマスターサウンズと名前を変え誕生したが、バディの提案で「各自役割分担を決めたい」と言い出し「モンクはバンドのスポークスマン的な働き、リチャードは金銭簿と衣装の担当、僕は編曲など音楽を担当するので、ベニーはこれ以外の仕事に加えリハーサルに関することをやってくれないか」とモンクが証言する。
しかし、シアトルでの長期活動が誤算を呼び仕事がなくなってきたことから、モンクは共同出資でデモ・テープを作り、代表としてサンフランシスコへ向かった。
そして9月、マーケット通りにあるノン・アルコールのナイト・クラブ、ジャズ・ショーケースのオーナーはデモ・テープを聴き、即座に無期限の契約に応じた。
一方、リロイ・ヴィネガー(b)はワールド・パシフィック・レコードのリチャード・ボックに電話を掛け「聴いてもらいたいデモ・テープがある。凄いグループなんだ。」と売り込りこみ、こちらも契約が成立した。
(参考: ヴィネガーは既にコンテンポラリー・レコードと契約しており、同郷のよしみでモンクから相談をうけていたと思う。)
画して同月と思われるがワールド・パシフィック盤《Jazz Showcase Introducing/Word Pacific PJM-403/WP-1271》と《The king and I/Word Pacific PJM-405//WP-1272》が異例の速さでレコーディングされた。
(参考: 前者が9月12日、後者が9月19日と記載されたサイトがある)

☆妹のアーヴェナ(レーナ)は1957年5月にジョージ・ハーマン・フロイドと結婚し、1958年には3046-1/2 ノース・ケンウッドに住んでいた。

☆57年はウェスの活動記録が少ないがモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとしての出演とソニー・ジョンソン・クウィンテットのメンバーとしての新聞広告がある。

広告写真左から１枚目は１月にタウン・ハウスにニュー・ソニー・ジョンソン・クウォーテットとし、ポルカ・ドッツ・ダンス・バンドと共演しており、モンゴメリ兄弟との関連はないと思われる。
２枚目は、6月のソニー・ジョンソン・クウィンテットで、Sonny Johnsob(dr) Wes Montgomery(g) Pookie Jhonson(sax) Linnie Pirani(p) Flip Stewart(b)として既にモンクとバデイの名前はない。
1954-56年にかけ地元での活動で人気を博したモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットは恐らく56年の末までに解散したと思われる。これは後に説明するがベニー・バースの回想からも判断できる。

ところが写真３、４枚目の12月の広告では、モンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとあり、メンバーの名前は記されていないが、おそらく元のメンバーが揃った時だけモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとして出演することはよくあることで、後のマスターサウンズやモンゴメリ・ブラザーズ解散後も同じような動向がみられた。
特に４枚目の12月30日の広告は「セレブレティの新年パーティー」の予告で、ターフ・クラブにとってモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットは看板スターだったのです。

☆モンクは予てからクリスマス帰郷に合わせ計画していたことがあった、それはウェスを始めフレディ・ハバードなどインディアナポリスの地元ミュージシャンでレコーディングすることであり、この年の12月に《The Montgomery Brothers and 5 Others/World Pacific PJ-1240》がレコーディングされた。
同時に、ウェスはアンソロジ盤の一曲として《Have Blues Will Travel/The Blues Vol.2/World Pacific JWC-509》でジョー・ブラッドレイ(p) モンク・モンゴメリ(b) ポール・パーカー(dr)で、自身初となるリーダ曲〈フィンガー・ピッキン〉もレコーディングされた。
(参考: モンクはマスターサウンズ結成後のこの12月にクリスマスで帰郷し、レコーディングの合間にターフ・クラブでモンゴメリ・ジョンソン・クウィンテットとして出演していたと思われる。)

1958: 1月、ウエスト30ストリートに、ハバブ・ラウンジがオープンされた。
ウェス・モンゴメリ(g) アール・ヴァン・ライバー(p)、ミンゴ・ジョーンズ(b)は毎土曜日の午後４時から７時に出演した。(IPR:1958年１月25日号)このトリオの出演広告はミサイル・ルーム出演の直前４月５日まで確認できたが、トリオとして初めて確認できた広告でもある。
“ウェス・モンゴメリと彼のオールスターズ” フィーチャーリングとしてピアノとベースの名前が書かれてある。抱えているギターは L5-CES。

58年の初め頃、ジミー・コーはインディアナポリスを拠点にオハイオ州シンシナティに支店を持つノーツ・レコードと契約を結んだ。
ノーツ・レコードは1954年に設立されオーナーのジェリーとメル・ハーマン兄弟らによって59年まで運営されたがコーは９枚のシングル録音にプロデューサー的な役割で編曲
や指揮にも携わり、その最初の録音が２月にインディアナポリス生まれの白人ギタリストでもありヴォーカルのロッカー、ロニー・ヘイグとドゥー・ワップのコーラス・グループ、ファイヴ・スターズ、そこにコーとウェス等も参加した。

ヘイグは「ジミー・コーとノーツで5-6回のセッションを行ったと記憶している。
その全てがシカゴのスタジオで行われたがジャズ・ミュージシャンである彼らのロックンロールへの適応が素晴らしかった。
ファイヴ・スターズとは４曲を分けあい、俺はファイヴ・スターズの曲でプレイし、彼らは俺のバック・コーラスとして共演した。ミュージシャンは、サックスがジミー・コーとプーキー・ジョンソン、スタンドアップ・ベースはウィル・スコット、ドラムスはアール・ウォーカー(ライオネル・ハンプトンのバンドの)、そしてグランド・ピアノはヘンリー・カインだったと思う。

ギターはウェス・モンゴメリと俺が担当し、リードは俺が演った」と語り、ドゥー・ワップのコーラス・グループでシンシナティのスチューデンツも加わり「5月の母の日にはシカゴに行き、俺のバックにコーのバンドが参加し２曲を録音した」と付け加えている。
結果ウェスが参加したシングルは全４枚分残されているが、この証言でウェスがロックバンドに参加した事実は決定的であり、この時ウェスを加えたジミー・コーのバンドはジミー・コー・アンド・ザ・コホーツ(Jimmy Coe and The Cohorts)と名乗ったが、ノーツ・レコード以後の活動記録は残されていない。
近年のSNSでヘイグは「これらのレコーディング全てでウェスは【サックス・ブラザーズ:Sacks Bros】の質屋から中古で買った”ES-175″ のギターに、アンプは56年製のフェンダー・ベースマン・アンプ、60ｗの真空管式で10吋のジェンソン製スピーカー４基付いていたものを使っていた。
僕も同じようなものを使っていたが、チャック・べリーもそうだった。」との投稿があった。
写真: 1956 Fender Bassman 5E6

4月18日、ウェスはロス・アンジェルスでハロルド・ランド(ts) バディ(p) モンク(b) トニィ・バズレイ(dr)のメンバーと共にワールド・パシフィック・レコードで７曲のレコーディングに参加した。
マスターサウンズで活躍中のモンクとバディも共演させなからにもなぜか全てお蔵入りとなった。

4月22日、続けてロス・アンジェルスでウェスを含むマスターサウンズは《Kismet/World Pacific/WP-1243》をレコーディングした。マスターサウンズにウェスが参加したレコーディングはこの一度だけとなる。

5月24日、ウェス・モンゴメリのバンドは、クラブ・プランテーションのボール・ルームに出演し、ダンサーのために素晴らしい夜のエンターテイメントを提供したとある。(IPR:1958年5月24日号)

5月、写真下左はミサイル・ルームのグランド・オープンの広告。(IPR:1958年5月28日号)
北ウエスト通り518番地のミサイル・ルームが5月28日(水)から6月1日(日)に超スマートなダイニング＆ダンス・スポットとしてグランドオープンさせた。ミサイル・ルームはクラブ・エボニーの中の大きな５部屋のひとつとでエアコン完備24時間営業】と説明されてあるが、招待のウェス・モンゴメリ・クウィンテットや元デューク・エリントン楽団で歌っていたデビー・アンドリュース、テレビ、ラジオ、ナイトクラブなどで活躍するトップ・エンターテイナーのフロ・ガービン他が午後10時30分から午前６時まで、ブレック・ファースト・クラブ(５部屋のひとつ)に出演したとある。(IPR:1958年5月31日号)・写真中は、6月7日号に掲載された広告でジャムセッションは6月8日(日)の深夜３時からウェス・モンゴメリ・クウィンテットが出演するという広告だが、毎週日曜日午前３時からとの案内は6月21日の広告までとなる。

・写真右の7月12日の広告では、木金土曜の音楽とショーは午前12時30分からブレック・ファースト・クラブで行い、地元で一流とされるジャム・セッションはミサイル・ルームで午前２時から６時までで、日曜だけ５時まで出演と案内されているが、ウェス・モンゴメリ・クウィンテットは毎夜出演していた。

この後、ミサイル・ルームの広告が掲載されなくなったが、それは元警察官だった経営者のジャク・ダーラムが複数の容疑で刑事裁判にかけられたことが原因と思われるが、営業は継続させており次に見られた広告は翌年のIPR紙12月12日号でクリスマス・ショーの案内であった。
おそらくこの間にウェス・モンゴメリ・クウィンテットも解散し、トリオへと編成替えを余儀なくされたと思う。

伝説的に伝えられている３つの仕事を掛け持ちをしていたという事実はこの時期からとなり、ＰＲマロリーのバッテリー工場内のカフェテリアの従業員は既に辞めていたので、ポークス・ミルクという牛乳の生産と配達の会社で朝７時から午後３時まで働き、ターフ・クラブで夜９時から午前１時まで出演し、そのあとミサイル・ルームで午前２時から６時、日曜は５時までの過酷なスケジュールを熟していた、ということになる。
写真は左から、ベニー・バース、プーキー・ジョンソン、ポークス・ミルクの作業着姿のウェス。マスターサウンズとしてのベニーとウェスの経歴から見て57-58年頃の撮影思われる。

☆9月25日、北メデリアン通り2250番地にあったサパー・クラブ、ラ・ビーズにウェス・モンゴメリ・トリオが出演した広告。
ラ・ビーズは57年秋まではハワイアンの店モンキー ポッドとして営業していた。ウェス・モンゴメリ・トリオとして、ハバブ・ラウンジに続き２度目の広告で、確かにこれ以後ウェス・トリオの記事が多く見られることで本格的にトリオ編成を意識し始めた頃と思われる。

☆バディはマスターサウンズでの功績が認められ、ダウンビート誌でニュー・ベスト・ヴァイブラフォン・プレイア ーとニュー・アレンジャーの２部門で賞を獲得したが、モンクもバディも既にインディアナポリスの市民録には載っておらず、二度とインディアナポリスの住民に戻ることはなかった。

1959: 1月、マスターサウンズは、7日《Ballads and Blues/World Pacific WP-1260/ST-1019》をハリウッドのスタジオで録音し、4月11日はハリウッドのジャズヴィルでの仕事のためにカリフォルニア南部に戻っていたことで、ロスのパサデナ・ジュニア・カレッジで開かれたコンサートに出演したが、これをディック・ボックはライヴ・レコーディングし《In Concert/Word Pacific WP-1269/ST-1026》としてリリースした。

1月18日、シカゴのロンドン・ハウスで活動中のエディ・ヒギンスは非営利団体のインディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）主催のもと西ミシガン通り1300番地にあった “Indiana University Medical Center Union” ・・いわゆるインディアナ大学医療センター内の学生会館ラウンジとなる一般的な場所に出演した。
ヒギンスは自己のトリオではなくドラムスはウォルター・パーキンスとされるが、不明のベーシストともどもシカゴから連れてきた。

ここにウェスが参加したが、非公式に録音されたテープが2015年レゾナンス・レコードより”Wes Montgomery One Night In Indy” として日の目をみた。
音源保管者はインディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）の会長に就任していた、写真家でもあるダンカン・シャイトであった。まさに一夜限りのセッションであったが、盛況ではなかったとのこと。

3月29日(日)、北ペンシルヴァニア1444番地にある、1444ギャラリーにウェス・モンゴメリ・クウォーテット出演。
Wes Montgomery(g) Jack Coker(p)　Phillip Stewart(b) Willis Kirk(ds)　(IPS: 59年3月27日号)

4月18日、エアーズ高校の講堂でファション・ショーが開催されショーのバック演奏に地元のミャージシャンが出演した。注目のパフォーマーは、ファイヴスターズのヴォーカルとフレッド・ウィリアムス・クウォーテット。
Fred Williams(p) George Nicoloff(cl) Sonny Johnson(ds) Wes Montgomery(b,g)、ウェスはベースも弾いていた。(IPS: 59年4月18日号)

4月26日、1444ギャラリーにウェス・モンゴメリ・クウォーテット出演。
Wes Montgomery(g) Sonny Johnson(ds) Melvin Rhynen(p) Mingo Jones(b)　(IPS: 59年4月24日号)

5月26日、インディアナポリス大学の講堂でジュニアクラスの後援によるジャズ・コンサートが開催される。Wes Montgomery(g)　Dave Baker(tb)　Jack Coker(p)　Gary Grant(b)　Dan Chapell(?)Dick Pollard(ds) (IPS: 59年5月24日号)

5月31日、1444ギャラリーにウェスはディック・ポラード・クウィンテットにゲスト出演。
Dick Pollard(ds) Wes Montgomery(g) Dave Baker(tb)　Earl Van Riper(p) Gary Grant(b)(IPS: 59年5月27日号)

6月25日、エセックス・ハウスの “500クラブ” にウェス・モンゴメリ・トリオが出演。ドラムスはソニー・ジョンソン、オルガンはメル・ライン、明くる26日はマスターサウンズが出演した。(IPS: 59年６月25日号)

エセックス・ハウスは、ホテルと説明されてきたが、多種多様な店舗、事務所、アパートなどが混在している雑居ビルで、単にエセックス・ハウスと記載されている。またその中に、ファション・ショーや芸能関係などのイヴェント・ルームを、500ルームと言われているが、ここでは500クラブと記載されている。
(“500 Club”, Essex House, Indianapolis, IN 1959 ダンカン・シャイト撮影)

この写真でウェスはツイードのナロー・パネル期となるアンプを使っている。
ロゴ・プレートの大きさなどから見るとスーパー、あるいはバンドマスターのように見えるがいずれも低出力である。
高出力となるとロニー・ヘイグが語ったベースマン・アンプとも考えられるが横幅のサイズ、手提げの位置、そしてシールドの差し込んだ位置から見て57年製造の12吋のエミネンス・スピーカーを２基搭載した40ｗの57年製カスタム・ツイン・アンプのように思う。

6月28日、北デラウェア通りと東13番通りの交差点北東角にあったコロンバス騎士団(カトリック教徒の奉仕組織)のホールでのウェス・モンゴメリ・トリオ、バックにドラムスのソニー・ジョンソンとオルガンのメル・ラインが出演。翌29日は同ホールでマスターサウンズが出演。
(写真: IPS: 59年6月 Columbus Hall)
jazz concert in the Knights of Columbus Hall/Wes Montgomery(g) Sonny Johnson(ds) Melvin Rhynen(org)

☆マスターサウンズはシカゴのブルーノ ートやサンフランシスコのジャズ・ワークショップにスポット出演しているが、７月にニューヨークのジャズクラブ、バードランドに向う予定とのこと。(IPS: 59年6月28日号)

7月3日、マスターサウンズは、ロード島のニューポート・ジャズ・フェスティヴァルに参加。
〈Golden Earrings〉〈Nica’s Dream〉を始めモンク作曲の〈Band Intros〉など演奏したとある。
そして12月の《Play Compositions by Horace Silver/World Pacific WP-1284》がワールド・パシフィックでの最後のレコーディングとなった。

7月12日、1444ギャラリーの “ジャズ・アット・ザ・ギャラリー” シリーズにウェス・モンゴメリ・クウォーテット出演。(IPS: 59年7月11日号)
Wes Montgomery(g) Melvin Rhynen(p) Dave Atkins, Mingo Jones(b) Paul Parker(ds)
1444ギャラリーは他店とは少し違った趣で、例えばモダンジャズ〇〇シリーズなどと名を打って観客はプロ・ミュージシャンや、ジャズ通と言われるファンを中心に開催され、地元のトップ・プレイアーの新しいサウンドや演奏法などを紹介するというのが主旨で、この年から始めたようである。
他にも、インディアナ大学の教授がジャズをバックに詩を朗読するなどと、制約はしないことで人気があった。

7月26日、1444ギャラリーにデイヴィット・ベイカー・セクテットにウェスがゲスト出演。
(IPS: 59年7月24日号)
Dave Baker(tb) Wes Montgomery(g) Sonny Johnson(ds) Pooky Johnson(ts) Melvin Rhynen(p) Mingo Jones(b)

8月10日、北ウエスタン公園でアマチュアの6000人を集めたベスト・タレント・コンテストが開催されプロのミュージシャンが演奏を務めたとあり、ウェス・モンゴメリ・トリオ他出演したとある。(IPS: 59年8月9日号)

9月7日、インディアナ劇場でニューポート・ジャズ・フェスティヴァルのツアーが一夜限りのショーを開催。
出演は「ジョージ・シアリングと彼のビック・バンド、セロニアス・モンク・クウィンテット、アニタ・オデイとイギリスのアウトスタン
ディング・ジャズ・パーソナリティの２人、そしてハンフリー・リトルトン・オクテットとロニー・ロスのジャズ・メーカー。
特別呼び物としてチェット・ベイカー、キャノンボール・アダレイ、ナット・アダレイ」で、開演は20時15分となっている。
キャノンボールは出演後、ウェスから案内を受けていたミサイル・ルームに観衆として訪れたのは既に日付が変わった８日の深夜の出来事でその経緯は割愛するが、一行は9月10日のシンシナティと9月11日のシカゴでのショーの後、9月17日にはニューヨークに戻っていた。

キープニースは帰国後のキャノンボールからウェスの報告を聞かされる前に、ジャズ・レヴュー誌1959年9月号(Vol.2/No.8)で【インディアナ・ルネッサンス】と題されたガンサー・シュラーの投稿記事を読んで、すでにウェスの情報を掴んでいた。
同誌の内容はデイヴィット・ベイカーとウェスに特化したもので、シュラーがまだメトロポリタン・オペラ・オーケストラでフレンチ・ホルンを演奏していたころ、インディアナ州のブルーミントンでベイカーのバンドに出会い、彼からウェスの噂を聞かされ、ミサイル・ルームに案内されたという。

この時のウェスに対して今や伝説的にもなったが「彼のソロを聴いていると崖ッ淵でふらつく様な気分になり、耐えられないほど刺激的で持ち堪えるほどの肉体的耐久力を失う感じだ」というもので、この時のトリオはウェス・モンゴメリ、ポール・パーカーそしてメル・ラインだったと書かれてある。
ベイカーの回想によると「ミサイル・ルームはウォーカー劇場の通りを挟んですぐ向かいに民間の葬儀場 People’s Funeral Homeといって北ウエスト通り526番地にあり、その隣(518番地)にあった」という。
写真はミサイル・ルームで立て看板の上にクラブ名の【エボニー】と書かれてある。

ウェス・モンゴメリのリヴァーサイド契約について:

9月7日：インディアナ・シアターで、ニュー・ポート・ジャズ・フェスティヴァル・ツアー・パッケージ・ショーが開催され、公演後ウェスより案内されたキャノンボールは深夜も営業するミサイル・ルームに観客として訪れた。
9月8日：早朝キャノンボール(参考: 弟のナットと言う話もある)は、オリン・キープニュースにウェスの獲得を促す電話を入れる。
9月10日：キープニュースはウェスへ契約のことで電話をいれるが、「一度聴いてからからにしてくれ」という話になった。
9月17日：ＮＹに帰ったキャノンボールはキープニュースに改めてウェスとの契約を推奨する。
9月22日：「ウェスの出演するターフ・クラブに午後９時に入店し、一晩聴いた後、引き続きミサイル・ルームへと足を運んだ」とキープニュースは語っている。

9月23日：キープニュースは「ウェスはミサイル・ルームで午前６時まで演奏したあと、標準的なユニオン形式の契約書に署名した。その時の感動は今でも忘れられない」と回想する。

写真はキープニュースが保管していた契約書と思われる。
(Jazz Heroes – Wes Montgomery)

10月5日：ニューヨーク、マンハッタンのミッドタウン、イースト・サイドにあるリーヴス・サウンド・スタジオで６日にかけての２日間で《The Wes Montgomery Trio/A Dynamic New Sound/Riverside RLP 12-310》をミサイル・ルームでのハウス・バンドとなるウェス・モンゴメリ(g) メル・ライン(org) ポール・パーカー(dr)でレコーディング。
写真は、ダウンビート誌の広告に【今年の素晴らしいニュー・ジャズ発見/ウェス・モンゴメリトリオ】とモンクやグリフィンのアルバムを差し置いて大きく掲載された。

それで、ウェスの初レコーディングについてキープニュースは当初ターフ・クラブでのライヴ録音が良いと考えたそうだ。
「ウェスが率いるトリオのエキサイティングなパフォーマンスを録るには、いつものレパートリーをいつも演っている場所で行うのが最良だ」と思ったそうである。
しかし、契約を交わしたということで当時としては成功を目指すには先ずニューヨークへ移住しなければならないと言うことが必須条件でしたが「移住できない条件を沢山抱えている若手ミュージシャンも少なくなく、ウェスも６人の子持ちで７人目の出産日が近いことから叶わぬこととして、レコーデイングの段取りは距離と時間を考慮すればよい」と考えたそうである。

それで「初レコーデイングはニューヨークが相応しいと思うのは信頼できるスタジオがあり、優れたエンジニアを使うことで最小のスタッフで済むことからウェスのプレッシャーを和らげることができると考えたからだ。」という細やかなキープニュースの配慮があった。

9月13日、1444ギャラリーに新しいシリーズとして、デビー・アンドリュースが出演。
彼女のバックはウェス・モンゴメリ・トリオで午後８時開演。
(IPS: 59年9月12日号)

9月30日、ターフ・クラブにウェス・モンゴメリ・トリオ出演中。
(IPS: 59年9月30日号)

写真左はデイヴィット・ベイカーとの２ショットでウェスが抱えている５本目となる57年製の少数生産だったP-90のピックアップ２基搭載の “ES-125D” となる。

写真右は9月、インディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）が主催のデイヴィット・ベイカー(tb)のグループ、デイヴィット・ヤング(ts)、ラリー・リドレイ(b)にウェス・トリオのソニー・ジョンソン(dr)、メル・ライン(p)が加わったリハーサル風景。
場所はインディアナ大学医療センター内の学生会館ラウンジで、グランド・ピアノが常設してあり100人以上収容できる広さがあることから、インディアナポリス・ジャズ・クラブ（IJC）はここを当面本拠地とした。

ただ、この時期キーストン大通りにあるチャック・ベリーのスタジオを借りてのリハーサルも盛んに行われた。エイドリアン・イングラム著【ウェス・モンゴメリ】によると:
「この50年代には、チャック・ベイリーのインディアナポリス・リハーサル・スタジオが自由に使用でき、リハーサルの間、我々はチャックからテープを回し続けることも提案された。
ウェスはいつもそこにいて、バンドや何かのリハーサルをしていた。彼らはリヴァーサイドのためのリハーサルも重ねていた。」と、デイヴット・ベイカーの回想記事がある。
チャック・ベイリーとはシカゴで人気を博したロッカーのチャック・ベリーではなく、当時インディアナポリスにスタジオを構えたレコーディング・エンジニアで50年後期はデイヴット・ベイカーの録音もこなしたという人物である

10月17日のIPR紙は「素晴らしいウェス・モンゴメリ・トリオがターフ・クラブに出演中」と記載があるものの、この月にレコーディングしたとされるジョン・ヘンドリックスの《A Good GitTogether/Jon Hendricks/World Pacific WP-1283》は考えてみればウェスがリヴァーサイドと契約を交わしたあと、ましてキャノンボールは既にリヴァーサイドの顔役が何故このレコーディングに顔を突っ込んでいるのか・・。

ダウン・ビートの編集者であるドン・デマイケルは「実際には二日間の録音日付があり、ノーウッド “ポニー” ポインデクスターが１曲を除いて全てのアルトを担当していました。
ナットとキャノンは匿名で “ブロックバスター” として表記(参考: 裏ジャケットに書かれているが表ジャケットの写真を見れば一目瞭然)されていました」と言い、ダウン・ビート60年4月14日号で「フロリダ出身の二人の兄弟は誰なの?、コルネットとアルトサックスを演奏しているが・・オッと・・Cann(キャノンボール)を見つけた、もう一人のアルト奏者だ」と、皮肉った解説をしている。

この出来事はキープニュースも知らなかったと思うが、当然リチャード・ボックは承知のうえ・・だからこそブロックバスター(超大型爆弾)・・と洒落込んだと思う。
２回の録音日付とは59年10月26日と11月というサイトがあるが確証はとれていない。

☆更にこの10月にリチャード・ボックはポニィ・ポインデクスターをロス・アンジェルスに呼び、ウェスとマスターサウンズのモンクとバディで４曲のレコーディングを行うも、またもお蔵入りとした。しかし、ウェスがリヴァーサイド・レコードからレヴューし話題に上ってから、便乗のごとくボックは先のお蔵入りさせた58年４月の７曲などを合わせ60年７月に《Montgomeryland/Pacific Jazz PJ-5》とし、更に61年６月にはリリース済みの曲も含めて《Wes Buddy and Monk Montgomery/Pacific Jazz PJ-17》としてコンピレーションなリリースをしていた。
(参考:３兄弟揃っていることから、モンゴメリ・ブラザーズのバンドとして間違われることがある。結成前のレコーディングとなる。)

IPS紙ターフ・クラブ広告
ワールド・パシフィック・レコードのスター、マスターサウンズが11月20日から24日まで出演する。
Buddy Montgomery(vib) Monk Montgomery(fender bass) Benny Barth(ds) Richie Crabtree(p)

同じく12月1日の午後７時30分からシュラトリッジ・レターマンズ・クラブ主催でマスターサウンズはカレブ・ミルズ・ホールにに出演した。(IPS: 59年12月2日号)
マスターサウンズは59年ダウンビート誌の新人賞を獲得した。グループのうちベニー・バース(ds) バディ・モンゴメリ(vib) モンク・モンゴメリ(e-b)の三人はインディアナポリス出身でリチャード・クラブトリー(p)はモンタナ出身です。

12月4日のターフ・クラブの広告では、全米で評価された天才ギタリストとし、ニューヨークとサンフランシスコのレコーディング・セッションから戻ったばかりのウェス・モンゴメリが出演とある。
(IPS: 59年12月３日号)
しかし、地元で顔をあわせながらにもマスターサウンズとの共演は見られない。

1960年1月11日から21日にかけ、シカゴにあるサザーランド・ホテルへの出演にむけて、マイルス一行はいったんインディアナポリスへ飛行機で向かった。
それは飛行機に乗れないバディのためであり、そこからバスに同乗させシカゴへ向かった」というのである。
この期間、マスターサウンズの解散前であるにもかかわらずマイルス・コンボに参加しているという不自然さがある。この後、1月27日にはロス・アンジェルスでも参加したというデータがあり2月初めにはモンゴメリ・ブラザーズが結成されサンフランシスコで活動開始という事になるが、バディも絶えず行動を共にしていたのであろうか。疑問が重なるなか、再びバディは「3月になって3日はロス・アンジェルス、4日はサンフランシスコ、5日はオークランドでマイルス・コンボに参加した」というデータが残されてる。
この1月から3月にかけてのバディの行動は目まぐるしく、主体がモンゴメリ・ブラザーズなのかマイルス・コンボなのかはっきりとしない。
それ故、バディがマイルス・コンボに【入団】という正式なものだったのか、それとも一時的に【参加】したとみるのか、見極め難い。
ところが「3月21日から4月10日にかけてマイルス・コンボがJATP欧州ツアーに参加するということで、メンバーの一員としてバディの名前がパンフレットに印刷されていたにもかかわらず、直前で飛行機の恐怖からツアーを断念、事実上グループからの【離脱】となった。」と説明されている。
傍ら、バディは3月下旬から5月上旬にかけモンゴメリ・ブラザーズでシスコのサクラメントに在るスゥインギン・ランタンに出演していたので、直前ではなく何かと飛行機の移動が多いマイルスのバンドでは演っていけないと早い時期から【離脱】を決断していたと思う。
IPS紙60年4月16日の記事で、【マイルス・デイビス一行がバディ・モンゴメリ抜きで海外ツアーをしているのは、バディがアイドルワイルド(現NYCのジョン・F・ケネディ国際空港)でジェット機に搭乗する予定だった直前にひどい恐怖症にかかり、ヨーロッパ便に乗らず、反対方向の飛行機へ一目散に飛乗った】とある。(“The John Coltrane Reference” 参考)

マスターサウンズについて:
最初にリリースしたアルバムは成功し、２作目にリリースしたアルバム《The king and I》で彼らは有名になった。
バディはすでにヒット映画にもなっているミュージカル “王様と私” からの曲をベースにアルバム作成を提案した。これは当時の流行に合わせたことで、シェリー・マンとアンドレ・プレヴィンによると「多くのリスナーはジャズ・コンボのアルバムはあまり購入したがらないが、よく耳にするようなショー・チューン（舞台ミュージカルのために書かれた曲目）の演奏がアルバムに挿入されているだけでよく売れた」と言っている。
ほとんど純粋なジャズ・グループがモダン時代に得ることのできなかった快挙をこのバンドはショー・チューンで成功をもたらした。
その人気を博して、マスターサウンズは活動拠点をジャズ・ショーケースからブロードウェイ通りのジャズ・ワークショップに移した。
ベニー・バースは「我々はここをホームベースとし、しばらくは断続的に演奏した。ちょうどカル・ジェイダーの場所がブラックホークであったのと同じように。
あるとき、休憩で外に出ると、行列が角の辺りにまで達していた。
以前のワークショップはローカル・タレントだけだったが、我々がそこで演奏するようになってからは有名なバンドが呼ばれるようになった」と言う。

シアトルのペントハウスに「独創的なマスターサウンズ今夜出演」との新聞広告。

59年、マスターサウンズは《The king and I》の高評を受けてダウンビート誌の国際ジャズ批評家投票でベスト・ニュー・グループに選ばれてまだ間もない時、モンクとバディはウェスと新バンドを形成するために、60年1月末でジャズ・ワークショップとの出演契約が切れると2月1日を持って解散させた。
その数日後にはウェスとサンフランシスコで合流しハングリー・アイのハウス・バンドとして実質的にモンゴメリ・ブラザーズが結成された。

モンクは「もうこれ以上続けられない。ウェス抜きでは考えられない。」と解散の理由を述べているが、西海岸で受けたショー・チューンも全国的には広がらずやがて流行から覚めたミュージカルでの仕事も少なくなっていったのもそのひとつであろうと思う。
ただ、そう言うモンクにも迷いがあったのは事実で、モンゴメリ・ブラザーズを始動させなからにも60年代中頃マスターサウンズは再結成された。
そもそもグループは解散後もサンフランシスコに住んでいたという事実がファンタジー・レコードとの契約に結び付いていたが、どちらが持ち掛けた話なのかモンゴメリ・ブラザーズとの兼ね合いはどうつけたのか、疑問は残る。
そんななか、60年7月《Swinging With The Mastersounds/Fantasy LP 3305》、同11月に《A Date With The Mastersounds/Fantasy LP 3316》のレコーディングが行使された。
さらには、ヨーロッパ・ツアーのオファーを受けたにもかかわらず、僅か数か月で再び解散とした。
一部のウェブで３作目にあたる61年録音《The Mastersounds on Tour/Fantasy 3327》とあるが、確認すると現在このレコード番号は全く別グループのものであり、フアンタジー・レコードはヨーロッパ・ツアーのレコーディングまで考え、すでにレコード番号を確保しカタログにまで載せ準備していたのだが・・幻盤となった。原因はバディの飛行機恐怖症であった。