トランスクリプション５

Four On Six(Transcribed by GIBSON BOY)

今、Wesファンの間では“動くWes”の第三弾にあたる《Wes Montgomery Live In’65/Jazz Icons》（*詳しくは当サイトニュース速報No87をご覧ください。）が話題をまいています。未発表映像が２編もリリースされたからです。
所謂、Wesの65年欧州ロードにおける成果は、これまでもレコードや映像でJAZZファン、Wesファンにセンセーショナルな話題をもって紹介されてきました。今回の《Wes Montgomery Live In’65》もまさしくそうであります。
その映像の中には興味をそそる映像が多々ありますが、その中でも〈Four On Six〉の演奏映像におけるギター演奏時の特殊なアングルは、ギター奏者にとって特別な興味を覚えるものです。又Wesの名曲、十八番でもある〈Four On Six〉の演奏映像はこれが初めての映像になります。
そんなことから今回は《Wes Montgomery Live In’65》“Tempo”の中からWesの代表的名作〈FourOn Six〉におけるWesのアドリブコピーの採譜と分析解説を掲載します。
余談ですが、〈Four On Six〉のタイトルの由来にあっては諸説面白い話があります。その辺も当サイトのブログNo35に掲載されています。併せてお読みください。

【分析】
〈Four On Six〉の曲構成は、ＡＢＡＣ形式で4bar.×4＝16bar.がワンコーラスです。
コード進行は〈Summertime〉と同じで、これに基づいて作曲されました。テーマの冒頭の独特なギター＆ベースフレーズは、60年レコーディングの《Montgomeryland/PJ-5》で〈Summerti-me〉を演奏していますが、この時Monk Montgomeryがこのフレーズを演奏しており、これが元になっとされています。
大雑把なコード進行のつかみ方を言えば、key in Gmで”Ａ”の部分はGm一発４小節で、”Ｂ”の部分は１小節毎にCm7－F7/B♭m7－E♭7/Am7－D7/E♭m7－A♭7とⅡ-Ⅴパターンの繰り返しです。
（このコードチェンジの流れはかっこよいですよ！細かくチェンジするⅡ-Ⅴのよい練習になります。）
“Ｃ”の部分は平行調のB♭Maj7からAm7-5－D7alt/Gm/Gm//とマイナーのⅡ-Ⅴケーデンスです。

【Ad-libの分析】
それではWesのSoloをアドリブ譜にて細かく分析します。
冒頭のブレイクのピックアップソロですが、映像では右手親指の使い方がよく見て取れます。
親指でアップダウンで弾いているところなどです。
“Ａ”（ﾘﾊｰｻﾙﾏｰｸA)の4brs.；すでにここで次の小節のCm9のアルペジオを弾いて先取りし5brs.へ。
5brs.の４拍裏のD♭音； D♭音を経過音として6brs.のB♭m7のアルペジオへと移っています。
実に音の使い方が見事です。
ここの4brs.目の２拍裏から5,6,7,8brs.のCm7－F7/Bm7－E♭7/Am7－D7/E♭m7－A♭7のⅡ-Ⅴのコードチェンジにおける分散和音を使ったフレーズは見事です。
9,10brs.；Gm7でのCホールトーンを使ったフレーズです。Wesはこのフレーズを比較的よく使います。
なぜここでCホールトーンスケール(Cw.T.)が使えるか、少し詳しく解説します。
Gm7をGm△7と考えて、その構成音はG, B♭, D, F♯です。Cw.T.を弾くことでフレーズパターンの最初のB♭, D, F♯は、Gm7サウンドのインサイドの音となります。
次のC, E, A♭はアウトサイドの音と捕らえます。
つまりこのフレーズはバックでGm7が鳴っていて、Cw.T.を弾くことによってインサイドとアウトサイドが交互に出てきて、その意外感（アウト感）が感じられるわけです。
Wesのトニックマイナーに対する思考の一片が読んで取れます。
故にまとめるとホールトーンスケールは、トニックマイナーの時や又ストレートにⅤ7に使えます。
Wesは〈If You Could See～〉では、D♭7でD♭ホールトーンスケールを同様なパターンで使っています。一度聞いてみてください。
“Ｂ”（ﾘﾊｰｻﾙﾏｰｸB)の17～20brs. と25～28；ここはいずれもGm7の箇所ですが、インパクトのある面白い音使いです。トップノートをC音において、2ndの音をGmのスケール音で下降させていっています。
29～31brs. 曲構成で行くとCの部分に当たる♭Ⅲ△7－Ⅱm7-5－Ⅴ7－Ⅰm7のフレーズですが、このケーデンスにピッタリとあったお手本のようなフレーズです。
“Ｃ”（ﾘﾊｰｻﾙﾏｰｸC)からは、オクターブ奏法でパーカッシブなフレーズでインパクトを与えています。
33～36brs. と41～43；いずれもGm7の箇所ですが、ナチュラルE（Ⅵ）の音をオクターブで、パーカッシブに使っています。
おそらくDorianを意識した音使い（E音は特性音）かMelodicMinorの発想だと思います。
しかしちょっと違和感のある音使いと感じるのですが、見事サウンドしています。
44～49brs.；44bar.の２拍目から次のB♭Maj7を先取りしたフレーズで、最後の49bar.迄、♭Ⅲ△7－Ⅱm7-5－Ⅴ7－Ⅰm7のケーデンスを見事に歌いあげています。

GIBSON BOY