ウェス＆ケリー　マキシマム・スウィングの裏話

ウェス＆ケリー　マキシマム・スウィングの裏話

《Wes Montgomery & The Wynton Kelly Trio/Maximum Swing: The Unissued 1965 Half Note Recordings/Resonance HCD-2067》の２枚組CDが11月22日、３枚組LP《Resonance HLP-9067》が4000枚限定で11月24日にリリースされた。
今回は、直輸入盤はなく日本の代理店キングインターナショナルが日本語解説のブックレットを付属させリリースしたことで、より分かり易く理解できると思う。
詳細はこのブックレットに書かれてある通りですが、ここでは裏話に徹したいと思う。

ウェスとケリーの出会いについて:
最初にケリーとつながりがあったのは、バディ・モンゴメリと思われる。
バディはマスターサウンズの一員でありながら、1960年1月11日から21日にかけてマイルス・デイヴィス・セクテットの一員としてシカゴのサザーランド・ホテルでその初演を飾っている。
メンバーはマイルスのリーダにジョン・コルトレーン(ts)、ウィントン・ケリー(p)、ポール・チェンバース(b)、ジミー・コブ(dr)という錚々たる顔ぶれにヴァイブで参加したのである。
一方ウェスは既にリヴァーサイト・レコードと契約しており１月25日から28日にかけて、ナット・アダレイの《ワークソング》に参加し、自身2作目のリーダ・アルバム《インクレディブル・ジャズ・ギター》をニューヨークで掛け持ち録音していた。
これらの活動が落ち着いたあと、モンクとバディは1960年1月末を持ってサンフランシスコにあるジャズ・ワークショップとの出演契約を終え2月1日をもってマスターサウンズを解散させた。
同時に、モンゴメリ・ブラザーズをウェス・モンゴメリ(g)、バディ・モンゴメリ(p)、モンク・モンゴメリ(b)、ローレンス・マラブル(dr)、のメンバーで結成させ、サンフランシスコのハングリー・アイで活動を始動させた。
ところが、バディはマイルス・デイヴィス・セクテットの一員として３月上旬まで参加した経歴があるものの、その謎めいた行動はともかくとして、バディとケリーの関係はこのとき築かれたものと思われる。

1961年12月、ウェスの大ファンであったバグスことミルト・ジャクソンの熱い要望を請けて念願だったレコーディングが行われた。
そのレコーディングでのウィントン・ケリー、サム・ジョーンズ、それにフィリィ・ジョーンズのリズム・セクションは一部のモンゴメリ・ファンにより仕立てられたという噂もあるが、キープニュース自身、「私にとっても好きなリズム・セクションとウェスを組ませることで最高のものになったよ」、ということからキープニュースの仕立てにより、ウェスとケリーは出会ったことになる。

ウェスとハーフ・ノートの出演について:
1960年のダウンビート誌のコンサート情報に、11月30日から12月5日までハーフ・ノートにウェス・モンゴメリ・クウォーテット出演とある。
1961年のダウンビート誌のコンサート情報に、※月※日から6月4日までハーフ・ノートにウェス・モンゴメリ出演とだけある。
いずれもウェスはモンゴメリ・ブラザーズ結成中ではあったが、他のクラブ情報ではモンゴメリ・ブラザーズ出演とあることから、それ以外のミュージシャンということになる。
1964年のダウンビート誌のコンサート情報に、6月19日から7月2日までハーフ・ノートに出演とだけある。
8月13日号による推測では、Wes Montgomery(g) Mel Rhyne(org) Sam Jones(dr)と思われる。

以下、ディスコグラフィによる記録では:

以上のように1965年2月12日から9月17日まで出演の記録は【C】以外は全てポートレイト・イン・ジャズ・ショーとして”WABC-FM”よりライヴ放送され、エア・チェックされた音源である。
その【C】こそ自由奔放、縦横無尽に弾きまくったウェス最後のストレート・アヘッドなジャズの名盤《Smokin’ at The Half Note/Verve V6-8633》である。
そして、ここから今回リリースされた1965年のハーフ・ノート・ライヴとなる、ウエス・モンゴメリ＆ウイントン・ケリー・トリオ / マキシマム・スウィングてある。
CDは２枚に分けられ次のような収録となっている。
レゾナンス・レコードの前に書かれてあるレコード番号は既にリリースされているという意味です。
これについては後程説明するとして、全17曲が未発表音源というものである。

【CD1】と【CD2】の３曲目までは、やはりエア・チェックされた音源を元に商品化されたものに違いはないが、【CD2】の最後の５曲は当ファンクラブがレゾナンス・レコードのゼブ・フェルドマンの要請に応じ提供したものである。
この５曲はエア・チェック音源ではなく観客かスタッフがテープ・レコーダをセットし録音したものと思われてきたが、実際サウンド修正したマシュー・ルータンスはライナー・ノーツで「観客がテーブル席に持ち込んだポータブルなテープ・レコーダーで録音したという程度のものではなく、２本の無指向性マイクをステレオ・トラックになるよう少なくとも4-5メートルの間隔てセットしたことから、ある程度知識のある人が携わったとものと思う」と、説明している。
それで、私の提供した音源は少なくとも３度ほどダビングされたのちのもので、その修復とマスタリングに何週間もの時間を費やしたらしく、「修復は過去最大の難易度であったが非常に遣り甲斐のある作業に満足している。音質やバランス的にすべて修復できなかったが、ウェスとケリーの演奏が素晴らしく、ファンの皆様に楽しんでいただけることを願っている」、と説明している。
確かに、提供した音源は良くなかったのですが、修復されたものと聴き比べると歴然と改善されていることは明らかだ。
実は、1985年頃アメリカのコレクターとコンタクトするうち、”WABC-FM”よりライヴ放送されたエア・チェック・テープを全て入手したが、リストにこの５曲があることに気づいたということです。
2016年ゼブ・フェルドマンとはあるパーティで紹介されたとき、彼は私が以前に自費リリースしたCD《Smokin’ Guitar/Wes Montgomery/TOKO WM94-12》を知っていたらしく「ハーフ・ノートの音源すべてコレクションしているのですか」と聞かれ、持っていると答えると「コピーを貸してくれないか」と言われ、すべてのコレクションを彼に預けました。
１年ほど経って返していただきましたが、2022年になって「ハーフ・ノートのウェスとケリーのコンプリート盤のリリースを計画している。改めて”あの５曲”を提供してほしい」との要請を受けたという経緯である。
その最初の計画ではヴァーヴの権利を持つポリドール・レコードからリリースしたいということもあったが、交渉は決裂したようである。原因は話の流れから聞くと私の音源が初めての録音でない、つまりマスターではないということらしいです。
それで、彼なりに全米のコレクターを含む関係者たちに、５曲のマスター・テープの存在を聞き
まわっていたと思われるが、結果的にダビングされたものですら探しきれずプロデューサを通じて私に提供の依頼があったということです。
私が”その５曲”を入手したのも40年ほど前のことですから、失礼ながらコレクターも亡くなってその存在すら忘れ去られていたことだったと思う。

私はウェス・モンゴメリのディスコグラファとして遵守している事が在ります。
掲載の第一条件は、世界で一番早く一番最初にリリースされたものだけを掲載しています。
後続のものを掲載していくと・・もちろん人によっては全て掲載しているが・・切りがないことで書き切れなく絶えず更新していかなくてはならい、ましてその作業は大変なことです。
勿論、著作権・著作隣接権は守らなければなりませんが、そのこととディスコグラフィとの関連性というか結合性は必要はないものと考えていますし、ディスコグラフィとは切り離して考えるべきと思います。
あえて、いま自サイトで掲載しているディスコグラフィを修正することは現時点では考えていません。今後も”事実のみお伝えします”